Игорь Лисевич: Древние мифы о Хуан-ди и гипотеза о космических пришельцах / Igor Lisevich: Ancient myths about Huang Di and the hypothesis about space aliens

Выдающийся советский востоковед-китаист, доктор филологических наук и один из видных теоретиков гипотезы палеоконтакта Игорь Самойлович Лисевич (1932-2000) о т.н. «легендарном периоде» (III тыс. до н.э.), во время которого в бассейне реки Хуанхэ действовали «сыновья Неба», приобщившие аборигенов к цивилизации

В последнее время много пишут и говорят о возможных контак­тах со внеземными цивилизация­ми. Киноэкран сделал эту тему предметом обсуждения миллионов. Вместе с популярностью гипотезы растет и число ее противников. Однако во всех этих спорах совер­шенно не присутствует материал одной из древнейших письменных традиций мира — китайской, хотя, казалось бы, именно здесь можно ожидать очень интересных на­ходок.

Причина такого пренебрежения проста: источники, наиболее пер­спективные с точки зрения косми­ческой гипотезы, в научный оби­ход практически не введены. Либо от них остались только фрагмен­ты, рассеянные по средневековым китайским энциклопедиям (я имею в виду родословные списки «Ши­бэнь» и историческое сочинение «Диван шицзи»), либо эти книги пылятся на полках, не привлекая внимания исследователей (напри­мер, огромный даосский канон «Даоцзан»). В какой-то степени тут сказалось влияние официаль­ной традиции старого Китая, кото­рая старалась «не говорить о не­обычном», питала к «Даоцзану» недоверие. Но мы, если хотим разыскать подтверждение гипотезе, которая уже сама по себе путает все наши привычные представле­ния, должны углубиться именно в область необычного.

Обратимся к самым истокам китайской истории, III тысячеле­тию до н. э., так называемому ле­гендарному периоду. Если верить древним китайским памятникам, в эту эпоху в бассейне реки Хуан­хэ действовали «сыновья Неба», которые и приобщили совершенно диких еще аборигенов к цивили­зации. Мы знаем, что рождение героев в мифах и эпосе часто пред­варяется различными чудесными знамениями, однако появлению «сынов Неба» на земле с завид­ным единообразием предшествова­ли одни и те же небесные явле­ния. Например, перед рождением первого из них, Хуан-ди, «сияние великой молнии опоясало звезду Цзи в созвездии Ковша» (то есть Большой Медведицы). Перед тем как появиться его преемнику Шао- хао, «звезда, словно радуга, про­летела вниз» (другая версия: «огромная звезда, словно ковш, опустилась на Цветущий остров»). Перед появлением следующего — Чжуань Сюя — «ослепительно сияющая звезда пересекла лунный [диск], словно радуга». Так сооб­щают сохранившиеся фрагменты древней книги «Записи о поколе­ниях владык и царей».

Необычен был внешний облик первого «сына Неба», Хуан-ди, и некоторых его спутников. По со­общениям древних памятников, у Хуан-ди было «четыре лица» (иногда говорится: «четыре гла­за»); по «четыре глаза» было так­же у Цан Се и у Чи Ю. Это об­стоятельство чрезвычайно смуща­ло уже современников Конфуция. Желая рассеять их сомнения в достоверности традиции, древний философ пытался объяснить все нуждами государственного правле­ния, необходимостью для небесно­го посланца ничего не упускать из виду. Но ведь допустимы и другие толкования. Представьте себе, на­пример, такую сцену: некто стоит в скафандре, на голове у него шлем с прозрачными иллюминато­рами. Осмелевший дикарь подхо­дит ближе, он заглядывает в ил­люминатор и замечает там лицо, подкрадывается с другой стороны и снова обнаруживает обращенное к нему лицо, смотрит в следую­щее окошечко — и там то же са­мое… Люди же, стоящие в отдале­нии, видят лишь блестящие про­зрачные иллюминаторы, которые представляются им огромными гла­зами. Кстати, то, что у преемни­ков Хуан-ди не было ни «четырех лиц», ни «четырех глаз», очень хо­рошо согласуется с космической гипотезой. Действительно, Хуан-дибыл первопроходцем и должен был соблюдать известную осторож­ность. Но те, кто последовал за ним, знали, что на Земле можно обойтись без скафандров.

Юрий Морозов : Следы древних астронавтов? / Yuri Morozov: Traces of ancient astronauts?

Юрий Николаевич Морозов
Следы древних астронавтов?
Москва, издательство «Знание»

серия «Знак вопроса», 1991 № 2

ISBN: 5-07-001602-4

Проблема «пришельцев из космоса» уже не одно десятилетие тревожит умы людей. Откуда догоны узнали о спутнике Сириуса? Что явилось прототипом «колумбийского золотого самолетика» и «египетского планера»? Действительно ли древние «аналога современной техники» являются аналогами? Что думает об этом наука?

Этим вопросам посвящена брошюра. Автор прослеживает развитие теории палеовизита с момента ее зарождения, приводит различные точки зрения на реальность инопланетных посещений.

Читать >>> https://znak.traumlibrary.net/book/zv8909/zv8909.html#work002

Вячеслав Зайцев. «Космонавты» с Дечанских фресок / Vyacheslav Zaitsev. "Cosmonauts" from the Decansky frescoes

Одна из первых и наиболее обсуждаемых советских публикаций, посвященная теме палеоконтакта

Подписчики югославского журнала «Свет» в марте 1964 года пережили волнение: журнал преподнес им удивительное сообщение, граничащее с сенсацией. Читатели увидели на страницах еженедельника захватывающие заголовки, странные иллюстрации и комментарии к ним. А впрочем, сделаем небольшое отступление и введем читателя в курс дела…

В южной Югославии, в Косовской Метохии, между городками Печ и Джаковицы, стоит монастырь Дечаны, основанный еще в XIV веке при короле Стефане III. Строительство монастыря продолжалось восемь лет — с 1327 по 1335 год. На одном из порталов сохранилась надпись, гласящая, что строил монастырь «фра Вита, монах ордена Малой братии, протомастер из Котора, града королевского». Известно также, что монах-строитель имел помощников — протомастера Джорджа с братьями Доброславом и Николой. Все это были опытные мастера, построившие к тому времени уже несколько сербских церквей.

К 1350 году интерьер монастырской церкви был расписан многочисленными фресками. Считается, что по числу фресок (их здесь свыше тысячи) Дечаны — один из богатейших монастырей в Европе.

В 1389 году «закатилось солнце сербской свободы»: на Косовом поле турецкие войска разбили войско сербов и боснийцев и для Сербии наступила почти пятивековая ночь турецкого рабства. В битве пострадал и монастырь. Вдова косовского героя князя Лазаря княгиня Милица с двумя сыновьями поспешила в Дечаны, чтобы привести монастырь в порядок.

И при турках монастырь оставался центром сербской средневековой письменности, вызывая гнев поработителей, стремившихся убить в сербах страстное желание самостоятельности. Турки жестоко расправлялись с дечанскими монахами: преследовали их, подвергали пыткам, казнили.

Известно, что и в XVI веке осуществлялись работы по реставрации монастыря. Здесь трудились золотых дел мастер Кондэ Вук и живописец Лонгин. Кроме них живописные работы проводил художник-серб, по имени Срдж, оставивший свой знак на капители одной из колонн.

Фрески, написанные внутри монастырской церкви в Дечанах, разнообразны по тематике. Иллюстрировано примерно двадцать различных циклов, охватывающих сцены из Ветхого и Нового завета, из жизни Иоанна Крестителя, святого Георгия, деяний апостольских, из церковного календаря. Здесь изображены многие исторические личности: церковные сановники, почти полностью представлено родословное древо первых владетелей сербского царства — Неманичей. Среди исторических портретов есть изображение и основателя монастыря короля Стефана III Дечанского.

Дечаны всегда привлекали к себе многих туристов, как отечественных, так и иностранных, не считая богомольцев. Монастырь сохранял свое значение не только как место поклонения для религиозных людей, но и как памятник средневековой сербской архитектуры и живописи.

«Чудо» в Дечанах было открыто в начале 1964 года. Студент югославской Академии живописи Александр Паунович с помощью телеобъектива сделал фотографические снимки фресок, в том числе и фресок «Распятие» и «Воскресение» Христа. То, что раньше не удавалось рассмотреть в подробностях, так как фрески находятся на высоте пятнадцати метров, стало доступным обычному невооруженному глазу. Открылись детали, которых прежде никто не замечал…

Журнал «Свет» поместил на своих страницах ряд фоторепродукций и сопроводил их странными заголовками: «Космические корабли на дечанском распятии?», «Спутники на наших фресках», «Неужели древние иконописцы рисовали космические корабли в Дечанах?» и др.

Сенсации было посвящено несколько номеров журнала. Наибольший интерес могут представить номер 385 от 10 марта и номер 386 от 17 марта 1964 года. В них мы видим снимки фресок, изображающих ангелов, летящих в… космических кораблях, похожих на современные спутники. Журнал даже поместил для сравнения рисунок первых трех советских спутников Земли.

«Кораблей» на фресках два, оба летят друг за другом с запада на восток! В первом сидит человек без ангельского ореола. Одной рукой он держится за невидимый «рычаг управления» и оглядывается назад. Создается впечатление, что «космонавт» следит за полетом следующего за ним товарища.

В заднем «корабле» находится аналогичный персонаж, также не похожий на традиционного ангела. Он тоже одной рукой держится за «систему управления».

Оба «корабля» обтекаемой формы. Отчетливо видны «реактивные» струи, еще более подчеркивающие стремительность полета. Журнал отмечает: «В летательных аппаратах святые — в позах пилотов».

«Ангелы», наблюдающие за полетом, закрыли глаза и уши руками и в ужасе отшатнулись от зрелища, словно боясь, что это зрелище может ослепить, а звук, издаваемый неведомыми летающими телами, оглушить их.

Вячеслав Зайцев. Мифы, легенды и космос / Vyacheslav Zaitsev. Myths, legends and space

Одна из первых и наиболее обсуждаемых советских публикаций, посвященная теме палеоконтакта. 
Опубликовано: «НА СУШЕ И НА МОРЕ»: Повести, рассказы, очерки. – М.: Мысль, 1965. С. 634–639.

К числу загадок древности, которые до сих пор не разрешила наука, относится очень древний сюжет о путешествии человека на небо.

Среди сказаний и мифов народов Двуречья мы встречаем необычайно реалистичную легенду о путешествии на небо Этаны. Эта легенда широко отражена в истории ассиро-вавилонской литературы и мифологии. Она возникла несколько тысячелетий назад и была записана на глиняной табличке.

Легенда повествует, что Этана, обратившись к богу солнца Шамашу, спросил его, как получить «траву рождения» и регалии верховной царской власти. Бог посоветовал отправиться ему на небо и найти там то, что он ищет. Этана на крыльях орла устремился к звездам.

Во время полета Этана наблюдал изменения картины раскинувшейся под ним Земли. Сначала «Земля выглядела точно гора, море уподобилось речному потоку»; затем «Земля выглядела, как рощица», потом «море стало арыком садовника». После многих часов полета Этана увидел, что наша планета «выглядит, как лунный диск», затем «точно лепешка», наконец, она «совсем исчезла». Табличка, на которой записана эта легенда, к сожалению, дошла до нас не целиком: она разбилась и конец легенды не сохранился.

В легенде поражает то, что ее герой, поднявшись над Землей, видит ее вовсе не такой, какой она рисовалась когда-то в воображении невежественных людей. Этана увидел не нечто «на трех китах», или «двенадцати цепях», или «на слонах», а круглое тело, диск Земли. Уже из этой легенды можно сделать вывод, что в древние времена человечество имело представление о сферичности планеты и о возможности полета на небо.

Отражение аналогичного сюжета мы видим в истории путешествия на небо Еноха, изложенной в «Славянской книге Еноха», являющейся апокрифическим произведением I века нашей эры. Это произведение представляет копию более древнего оригинала, восходящего в свою очередь к утерянной греческой редакции дохристианской эпохи.

Воспоминания о реальных существах из иных миров / Memories of real beings from other worlds

 "... Ярким примером такого явления служит история американского писателя
Говарда Филлипса Лавкрафта (1890-1937), создавшего в своих произведениях уникальный сплав из научной фантастики и литературы ужасов. Литературно-мифологическая реальность, созданная «визионером из Провиденса», как величают Лавкрафта наиболее претенциозные ценители его таланта, оказала и продолжает оказывать заметное влияние на формирование современной массовой и одновременно сугубо элитарной культуры... Ее центральный мотив – представления о сверхъестественных силах, регулярно проявляющихся в человеческой  истории – всего лишь ошибочная интерпретация воспоминаний о реальных существах из иных миров, преследовавших на Земле свои, непонятные и чуждые  человечеству  цели. Вся  их  «сверхъестественность»  и  мифологичность – следствие забвения человечеством объективных реалий, стоящих за некоторыми историческими эпизодами многотысячелетней давности... В строгом соответствии с позицией, изложенной в произведениях Лавкрафта, и теорией палеоконтакта, сверхъестественные культуртрегеры в различных традициях обладают вполне определенной материальностью, а их «сверхъестественность» заключается в нечеловеческом («иномирном») происхождении и особых способностях, превосходящих обычные человеческие возможности".

[Комогорцев А. Х.Ф. Лавкрафт и новая мифология ХХІ века // https://history.eco/komogorczev_lavkraft_i_novaya_mifologiya_xxi_veka/]


"Первые вещи" цивилизации были привезены на Землю на инопланетном корабле-"драконе" / The "first things" of civilization were brought to Earth on an alien ship - "dragon"

"Первые вещи" цивилизации были привезены на Землю на инопланетном корабле (челноке, шатле), воспринимаемом в мифологическом мышлении туземцев как "летающий огненный змей (дракон)"!

Комогорцев А. Тайный Змей Бытия (образ Левиафана в древнейших религиозных учениях и мифах) // https://history.eco/komogorczev_tajnyj_zmej_bytiya

"... в обряде и мифе из поглотителя добываются все первые вещи, в том числе, первые плоды земли, гончарное искусство и огонь. На Адмиралтейских островах (Австралия) записан миф, содержащий следующий эпизод: «Змей сказал: скользни в мое чрево. Дракон раскрылся. Мужчина скользнул внутрь. Он пошел смотреть огонь, он пошел смотреть таро, он пошел смотреть сахарный тростник. Он пошел смотреть все вещи». Все это герой забирает и приносит людям...

В.Я. Пропп в классическом исследовании «Исторические корни волшебной сказки» (1946) указывает, что одна из форм посвятительного обряда, связанного с такими представлениями, состоит в том, что посвящаемый пролезал через сооружение, имевшее форму чудовищного животного. В Австралии змею изображало извилистое углубление в земле или высохшее русло реки; иногда делался навес, а впереди ставился расколотый кусок дерева, изображающий пасть. В архаических культурах, которым уже были знакомы постройки, чудовищное животное было представлено особого рода хижиной или домом. Рассмотрение сопровождающих обряд мифов позволяет заключить, что пребывание в желудке чудовища давало вернувшемуся (юноше или будущему шаману) магические способности – посвящаемый как бы переваривался и извергался новым человеком. Поглощение чудовищной рептилией до сих пор является частью посвятительных ритуалов в первобытных религиях Юго-Восточной Африки и Океании...

В христианской традиции подобные инициатические практики постепенно сосредоточились в монашеской среде, став частью внутренней аскетической традиции, в которой преодоление препятствий в процессе движения сквозь утробу чудовища приняло характер «бесовских нападений» на монаха. В качестве наглядного примера такой многофазовой инициации можно назвать один из центральных сюжетов иконографии «Страшного суда», представленный так называемым «Змеем мытарств». Этот сюжет, появляющийся между  XIII и XV вв., изображает восхождение души сквозь чрево огромного змея, простершегося от адской геенны до небес. Внутри чудовища движется человек в образе посвящаемого – беззащитного отрока или младенца. Змей членится на сегменты, каждому из которых соответствует определенный «демон», и в целом понимается как некий путь, который должна проделать душа, начиная от хвоста чудовища и кончая его головой...

в различных вариантах колдовского посвятительного сюжета неофит, пролезший сквозь чрево чудовищного зооморфного существа, обретает «чудесных помощников», через которых к нему поступает знание из потустороннего мира, «где хранятся первоначала и тайны бытия». Таким образом, обретение «тайного знания» сводится к обладанию магической властью над мифическими существами («чудесными помощниками»), со временем переосмысленными в негативном ключе и выступающими в качестве «дьяволов», «чертей» и прочих «нечистых духов»...

Эстер Сегаль: О сериалах и пророчествах / Esther Segal: On TV Shows and Prophecies

Очень многие детали в еврейском учении заставляют меня думать о том, что
вся эта история была затеяна предыдущей цивилизацией, погубленной ядерной войной или еще какой пакостью.

Выжившие и сохранившие технологии клонировали нас и потихоньку учили уму-разуму.
Помогали организовать плавучую лабораторию с генным материалом (каждой твари по паре) "во время потопа", устраивали шоу со светомузыкальным представлением у горы Синай, общались с избранными по пейджеру (Урим вэТумим).

А вот что касается пророков... Тут могут быть разные варианты.

Может, и им демонстрировали что-то, что еще не актуально пока для неразвитого общества, а может, пророки и правда умели зреть сквозь время. Ну, и объяснять увиденное через знакомые образы. Военные вертолеты, порождающие ветры пропеллерами и размалеванные армейскими знаками, как колесницу Йехезкеля, ну, и дальше в таком же духе.

А к чему это я?

К тому, что в сериале "Видоизменный углерод" полностью реализовано пророчество о восстании из мертвых, согласно которому все жизни будут воссозданы в будущем мире с помощью неуничтожимых "косточек", которые хранятся у основания черепа в шейном позвонке или на стыке шейных позвонков и спинных. Там, якобы, сохраняется полная информация о теле и личности и именно из этих "косточек" (на иврите они называются "луз") мы и будем возрождены. Раньше я думала, что речь идет о клонировании, сериал же предлагает другую версию: речь идет о кортикальных стеках, на которые записывается вся информация об индивиде: его мысли, эмоции, воспоминания. Потом только остается внедрить стек в новую оболочку (реальное чужое или искусствеенно клонированное собственное тело) и здравствуй, бессмертие!

Это я к тому, что, вероятно, именно это подразумевалось мудрецами под вечной жизнью в будущем мире. И им это кто-то показал. Кто-то. Знающий, что главное - надежда.

Помазание перед входом в корабли "Богов" / Anointing before entering the ships of the "Gods"

Приглашали в корабли "Богов" - перед этим очистив, омыв, помазав - прежде всего жрецов, вождей, избранных "Богами" для связи с народами. Мы зовём "избранников божьих" "помазанниками", но понятия не имеем, почему их так называли.

« ...Славянская книга Еноха содержит дополнительные указания, которых нет в абиссинском варианте. В ней рассказывается, как Енох вошел в контакт с небожителями: «Книги Еноха, мудрого мужа, великого писателя, которого принял и полюбил Бог, чтобы вместе с ним он увидел, как живут высшие силы… В первом месяце 365 года жизни, в первый день первого месяца, я, Енох, был в моем доме один… и мне явились двое мужей великого роста, коих я никогда не видел на Земле. И их лица светились как солнце, глаза их были как горящие факелы, из их рта происходил огонь, их перья имели различный вид, ноги — пурпурные, крылья светились как Бог, их руки белее снега. И они встали в изголовье моего ложа и назвали меня моим именем. Я же пробудился ото сна и отчетливо увидел тех мужчин стоящими передо мной. И обратились ко мне те мужи: Будь мужествен, Енох… Сегодня ты пойдешь с нами на небо. И скажи твоим сыновьям и всем детям вашего дома, что они должны делать без тебя на земле в твоем доме, и никто не должен искать тебя, пока Господь снова не вернет тебя к ним…». Еноха забирают в небесные дали и там представляют ему различных «ангелов».
Еще ему вручают устройство «быстрого письма», и он должен записывать все, что ему диктуют ангелы. «О, Енох, рассмотри письмена на небесных досках, читай, что написано на них, и замечай про себя все, что увидишь». Таким образом собираются 360 книг — наследие богов для людей. Через много недель пришельцы возвращают Еноха домой, но только для того, чтобы он мог окончательно попрощаться со своими близкими. Он завещает написанные книги своему сыну Метусалему и поручает ему хранить их и передать грядущим поколениям этого мира. Что же от них осталось? Другие книги Еноха, кроме упомянутых выше, считаются пропавшими. Когда в дискуссиях речь заходит о Енохе и я высказываю предположение, что допотопный пророк, будучи избранным, прошел путь знаний в космическом корабле какой-то внеземной цивилизации, я слышу в ответ, что тогда его непременно должны были поместить в нечто наподобие космического скафандра. Так ли? В наших «Шаттлах» и на космических станциях астронавты также передвигаются без скафандров.

Защищаться внеземным существам — или Еноху — нужно было только против нежелательного обмена вирусами и бактериями…

Что же описывает внимательный ученик Енох? « ...И обратился Господь к Михаилу: подойти сюда и раздень Еноха, сними с него земные одежды и смажь его хорошей МАЗЬЮ и одень его в одежды моего величества. И Михаил так и сделал, как велел ему Господь. Он СМАЗАЛ меня и одел меня. И вид той мази был более блестящим, чем большой свет, а ее жирность велика, как добрая роса, а ее аромат мирры благоухал и, как лучи солнца она сверкала. И я смотрел на себя самого, и я сам был как один из его придворных, и не было никаких отличий».

Имитация длинноногих инопланетян в культовой практике / Imitation of long-legged aliens in cult practice

Имитация длинноногих инопланетян-рептилоидов в культовой практике


















Пилот истребителя «Зеро», ставший божеством на Тайване / Zero fighter pilot turned deity in Taiwan

Неподалёку от старинного города Тайнань, расположенного на юге Тайваня, находится храм, где в качестве божества почитают японского военного пилота. Официальное его название – Чжэньаньтан Фэйху-цзянцзюньмяо – Храм Военачальника Летающих Тигров. Под «летающими тиграми» подразумеваются истребители, а «военачальник» – это обожествлённый храбрец. Божество здесь – погибший во Вторую мировую войну военный пилот Сугиура Сигэминэ.

Фэйху-цзянцзюнь почитается в том числе как божество военных, приносящее победу. Нередко перед изваянием божества можно увидеть и экзаменационные листы (фотография Катакура Ёсифуми)

Мир религиозных верований на Тайване крайне разнообразен; на основе религиозного даосизма здесь причудливо переплелись почитание предков и поклонение силам природы. Несколько святилищ посвящены и японцам. В соответствии с представлениями, пронизывающими тайваньскую историю, культуру и национальное самосознание,  были обожествлены солдаты, павшие в бою, полицейские, учителя. Подобно другим божествам, Фэйху-цзянцзюнь считается защитником местности и пользуется большим уважением.

Если посмотреть на это святилище, то мы заметим, что оно выполнено в стиле даосских храмов, которые можно видеть по всему Тайваню. Однако на нем по центру висит красный транспарант с надписью: «Приветствуем вас, гости из Японии! Как хорошо, что вы пришли на поклонение!». Автор этой статьи впервые посетил это место в 1997 году. Тогда этого транспаранта ещё не было, но местные жители были очень добры к японскому туристу, который неожиданно свалился им на голову. И тогда, и сейчас здесь к Японии относятся по-особенному.

Изваяние Фэйху-цзянцзюня (в центре) и двух других его воплощений справа и слева (фотография Катакура Ёсифуми)

В святилище в центре стоит изображение Сугиуры. Обычно в тайваньских святилищах почитают нескольких божеств, но в этом почитается только Фэйху-цзянцзюнь, что делает его необычным – учитывая, что он при этом ещё и японец.

Изваяний в святилище три, но каждое из них – это Фэйху-цзянцзюнь. Они используются при обрядах «разделения духа» божества, и поскольку верующие часто обращаются с просьбой дать им изваяние,  то они нередко покидают святилище.